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Fortunino Matania

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Fortunino Matania nació en Nápoles en 1881. A la edad de veinte años estaba trabajando en París y poco después se mudó a Londres, donde fue nombrado ilustrador con El gráfico. Después de tres años en Inglaterra tuvo que regresar a Italia para hacer su servicio militar nacional.

Después de completar sus deberes militares, Matania regresó a Inglaterra, donde fue empleado por La esfera. El rey Jorge V quedó impresionado con el trabajo de Mantania y lo invitó a cubrir su gira por la India.

Durante la Primera Guerra Mundial, Mantania fue contratada por el Ministerio de Propaganda. Visitó el Frente Occidental varias veces y sus dibujos del conflicto aparecieron en Las noticias ilustradas de Londres y la revista francesa L'Illustration.

Fortunino Matania murió en 1963.


Nacido en Nápoles en 1881, hijo del artista Eduoardo Matania, Fortunino Matania estudió en el estudio de su padre, diseñando un anuncio de jabón a la edad de 9 años y exhibiendo su primer trabajo en la Academia de Nápoles a los 11 años. A la edad de 14 ya estaba ayudando a su padre produce ilustraciones para libros y revistas. Su talento fue reconocido por el editor de la revista italiana L'Illustrazione Italiania y Matania produjo ilustraciones semanales para la revista entre 1895 y 1902.

A la edad de 20 años, Matania comenzó a trabajar en París para Illustration Francaise y, en 1902, fue invitada a Londres para cubrir la Coronación de Eduardo VII para The Graphic. Posteriormente, Matania cubriría todos los eventos importantes (matrimonio, bautizo, funeral y coronación) de la realeza británica hasta la coronación de la reina Isabel en 1953.

En 1904, Matania se unió al personal de La Esfera donde aparecerían algunas de sus obras más famosas, incluidas sus ilustraciones del hundimiento del Titanic en 1912. Alrededor de 1906-1910 pintó la vida en el vestíbulo del Hotel Romano Excelsior.

Al estallar la Primera Guerra Mundial, Matania se convirtió en un artista de guerra y fue aclamado por sus imágenes gráficas y realistas de la guerra de trincheras. Su pintura para la Cruz Azul titulada Goodbye, Old Man, que muestra a un soldado británico despidiéndose de su caballo moribundo, es un buen ejemplo de su emotiva obra.

Pero fue después de la guerra, cuando cambió a escenas de la alta vida antigua para la revista británica Britannia y Eve, cuando Matania encontró su verdadera carrera. Llenó su estudio de Londres con reproducciones de muebles romanos, estudió minuciosamente libros de historia en busca de temas adecuadamente animados. Luego, con la ayuda de modelos y estatuas, comenzó a pintar temas como Sansón y Dalila, los bacanales roisters de la antigua Roma, e incluso las primeras doncellas indias americanas, todos con el mismo respeto por la precisión y los detalles que había usado en sus obras. asignaciones de noticias.

Generalmente se las arreglaba para incluir uno o dos desnudos voluptuosos en cada imagen. "El público lo exigió", dice Matania. "Si no había ningún desnudo, entonces el editor o yo recibiríamos una lluvia de cartas de lectores preguntando cortésmente por qué no". Fue un estándar en Britannia y Eve durante 19 años.

Matania expuso regularmente en la Royal Academy y el Royal Institute desde 1908 y su trabajo apareció en la mayoría de las principales revistas de Gran Bretaña y Estados Unidos, incluidas Illustrated London News, London Magazine, Nash's, Printer's Pie y otras. Cuando se lanzó Britannia and Eve en 1929, Matania se convirtió en uno de sus primeros contribuyentes. Durante 19 años, escribió e ilustró historias históricas para la revista. Su talento lo convirtió en un ilustrador popular para publicidad, carteles y catálogos, trabajando para Ovaltine, Burberry's (los proveedores de ropa deportiva) y muchos otros. Matania también fue recompensada en Hollywood y produjo una serie de pinturas de Roma y Egipto a partir de las cuales se pudieron hacer diseños auténticos para la película Los Diez Mandamientos.

Hacia el final de su vida, Matania ilustró artículos para el semanario educativo Look and Learn y estaba trabajando en la serie A Pageant of Kings en el momento de su muerte en Londres en 1963.


Fortunino Matania R.I. (1881-1963)Ilustraciones de la Gran Guerra para La esfera 1915-1920

Los enlaces & # 8216Haga clic aquí para obtener más información & # 8217 a continuación lo llevarán a archivos PDF descargables / imprimibles con extractos de las descripciones que se imprimieron junto con las imágenes de Matania & # 8217s.
Puedes leer más sobre La esfera sobre el Noticias ilustradas de Londres Archivo de la Primera Guerra Mundial
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1. ‘El trabajo del Cuerpo Médico del Ejército Real: Primeros Auxilios en las trincheras R.A.M.C. los camilleros recogen a los heridos en una trinchera británica después de un avance exitoso ”. Pluma, pincel, tinta, aguada gris y realce de blancos. Verso inscrito: "6 de marzo de 1915, páginas 254-255". Estampado: "La Esfera". Ilustrado: La esfera, Londres, 6 de marzo de 1915, págs. 254-5. 12x20,5 pulgadas. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.53.
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2. "Regent Street", Ploegsteert ("Plugstreet") Wood, a ocho millas al sur de Ypres. Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Verso inscrito: "Aprobado por el censor. Mayor A. Stuart, GHQ, 14.5.15 "y" The Sphere 29 de mayo de 1915 ". Ilustrado: La esfera, Londres, 29 de mayo de 1915, págs. 216-217. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.56. 12x20,5 pulgadas.
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3. Conde general Luigi Cadorna (1850-1928), comandante en jefe del ejército italiano. Lápiz, aguada gris y gouache. Verso inscrito "Esfera 19 de junio de 1915 p.287". Estampado: "La Esfera No 864". Ilustrado: La esfera, Londres, 19 de junio de 1915, p. 287. 11 x 7 pulgadas.
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4. Té de la tarde en una granja en ruinas detrás de las líneas británicas en el distrito de Ypres. Pluma, pincel, tinta, aguada gris y gouache. Firmado. Verso inscrito: "Aprobado por el censor mayor A. Stuart, GHQ". "No 36 de junio de 1915". Ilustrado: La esfera, Londres, 5 de junio de 1915, págs. 240-241. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.57. 13,5 x 20,75 pulgadas.
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5. Soldados regresados ​​que trabajan en una fábrica de municiones. Pluma, pincel, tinta y aguada. Firmado. Verso inscrito: "Esfera / 11.9.15", "No 37 de septiembre de 1915". Estampado: "Esfera No. 816". Ilustración: "The Sphere", Londres, 11 de septiembre de 1915, p. 285. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.131. 13,5 x 10 pulgadas.
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6. "Una niña escocesa que rescata" en Loos, durante la Batalla de Loos. Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Firmado. Verso inscrito: "Esfera 9 de octubre de 1915 página 27". Estampado: "Esfera" n. ° 820 ". Ilustración: "The Sphere", Londres, 9 de octubre de 1915, portada. 12x10 pulgadas.
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7. "Evitar un ataque nocturno". Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Firmado. Verso inscrito: "25 de diciembre de 1915, página 327", estampado: "La Esfera n. ° 8 (? 1) 3". Ilustrado: La esfera, Londres, 25 de diciembre de 1915, p. 327. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.131. 13,75 x 9,75 pulgadas.
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8. "Hogar de las trincheras". Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Firmado. Verso inscrito y fechado "1/1/16". Estampado: 'La Esfera N ° 832'. Ilustrado: La esfera, Londres, 1 de enero de 1916, No 64, Portada. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.64. 12,5 x 10 pulgadas.
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9. Gas alemán: un ataque británico "https://www.abbottandholder-thelist.co.uk/wp-content/uploads/2015/04/83022360.jpg" & gthaga clic aquí). 12x10 pulgadas.
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10. Artillería italiana rodeando un paso en los Alpes. Pluma, pincel, tinta y aguada. Firmado. Verso inscrito: "Sph. 11/4/1916. P.78 '. "No.41". Estampado: "Esfera núm. 876 ’. Ilustrado: La esfera, Londres, 4 de noviembre de 1916, portada. 13.25x10 pulgadas.
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11. Ugo Matania (1888-1979) Alemanes que huyen de un tanque británico. Gouache. Verso inscrito: "2/12/16", "No 42, diciembre de 1916". 16,5 x 11 pulgadas.
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12. Pelea de bolas de nieve detrás del frente. Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Firmado. Verso inscrito: 'febrero de 1917. No.44 ". En la etiqueta:" Sph.3 / 2/1917 p.85 ". "Estampado:" La Esfera No 889 ". Ilustrado: La esfera, Londres, 3 de febrero de 1917. Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.130. 14x10,75 pulgadas.
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13. La perforación de la línea defensiva fortificada alemana "https://www.abbottandholder-thelist.co.uk/wp-content/uploads/2015/05/13-Matania-91945.pdf" & gtHaga clic para obtener más información

14. Ugo Matania (1888-1979) "Desfile de la victoria en Hyde Park: el general Foch saluda al estrado / el rey Jorge V y la reina María, la reina Alexandra y la princesa María, 1919". Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Firmado y fechado, 1919. Inscripciones en el reverso y "No.82". Estampado: 'La Esfera No 1018. 14x11,5 pulgadas.
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15. El presidente Woodrow Wilson anuncia el nacimiento de la Sociedad de Naciones. Pluma, pincel, tinta, aguada gris y gouache. Firmado. Verso inscrito: 'febrero de 1919. No.50 '. Estampado 'La Esfera no. 996 '. 13x10 pulgadas.
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16. El destino del Imperio Alemán: conocer la decisión de los Aliados. Los seis delegados escuchan las condiciones del Tratado de Paz de Versalles. Pluma, pincel, tinta, aguada gris y gouache. Firmado. Verso inscrito: "Mayo de 1919, n. ° 51". Estampado: "La Esfera No.1008". Ilustrado: La esfera, Londres, 17 de mayo de 1919, págs. 128-9. 13,25 x 20,25 pulgadas.
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17. El entierro del Guerrero Desconocido, Abadía de Westminster. Pluma, pincel, tinta, aguada gris y gouache. Firmado. Verso inscrito: "Guerrero desconocido, 20 de noviembre de 1920". Estampado: "La Esfera No 3273". Literatura: Lucinda Gosling, Adiós, viejo: la visión de Matania de la Primera Guerra Mundial, History Press, 2014, Ill. P.142. 13,75 x 20,25 pulgadas.
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18. Edouardo Matania (1847-1929) Las ruinas de Ypres. Pluma, pincel, tinta y aguada gris. Firmado. Verso inscrito: "No.84". Estampado: "La Esfera, No. 1037". 14x10 pulgadas.
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MATANIA Fortunino (1881-1963) "Camilladores bajo fuego". Acuarela y aguada pintada en grisalla para La esfera. Firmado. Verso: Firmado, fechado el 16 de septiembre de 1917 e inscrito "Esfera / Portada". 12x10 pulgadas.

MATANIA Fortunino (1881-1963) Primera Guerra Mundial: Regreso de la línea. Lápiz, acuarela y gouache. Firmado. Verso fechado, 1918. Posiblemente para "The Sphere". 13.25x9.5 pulgadas.

Galería Fortunino Matania

Chevalier Fortunino Matania (16 de abril de 1881 y 8 de febrero de 1963) fue un artista italiano conocido por su interpretación realista de la guerra de trincheras de la Primera Guerra Mundial. Entre las imágenes a continuación se encuentran su conmovedor retrato de un soldado de la Primera Guerra Mundial que se despide de su caballo moribundo (Adiós, viejo) y La última absolución general de los Munsters que representa al regimiento en vísperas de la Batalla de Aubers Ridge en mayo de 1915.

Elija entre 280 imágenes de nuestra colección Fortunino Matania para su arte mural o regalo fotográfico. Las opciones más populares incluyen fotos enmarcadas, impresiones en lienzo, carteles y rompecabezas. Todo hecho profesionalmente para envío rápido.

Goodbye Old Man - Soldado y caballo moribundo durante la Primera Guerra Mundial

Goodbye Old Man es una impactante imagen de un soldado que se despide de su caballo herido de muerte. Goodbye Old Man recibió el encargo de Blue Cross en 1916 de recaudar fondos para ayudar a los caballos en servicio activo.
El artista es Fortunino Matania y es una de sus ilustraciones bélicas más famosas. Fortunino Matania (1881-1963) nació en Nápoles.
Durante y después de la guerra, su trabajo adornó muchos libros de historia. Durante la Primera Guerra Mundial, Matania trabajó principalmente para la revista británica The Sphere como su ilustrador estrella, produciendo generalmente una ilustración de página completa o más por número semanal.
También fue empleado por el gobierno británico y comisionado por regimientos británicos individuales. Visitó el frente varias veces, lo que le permitió ver de primera mano las condiciones de la guerra y hablar con los soldados sobre sus experiencias. A partir de bocetos y memoria, pudo terminar una pintura, a menudo en unos pocos días.


Italia en este día

Matania se hizo un nombre en gran parte en Inglaterra, donde en 1904 se unió al personal de La esfera, la revista ilustrada de noticias que se fundó en Londres en 1900 en competencia con El gráfico y el Noticias ilustradas de Londres.

El uso de la fotografía a escala comercial estaba en su infancia y los artistas que podían trabajar bajo la presión de los plazos para producir imágenes realistas de alta calidad para acompañar las noticias tenían una gran demanda.

Nunca le faltó trabajo, recibió un encargo de revistas de toda Europa, incluidas muchas en su Italia natal.

El trabajo más conocido de Matania fue el de los campos de batalla de la Primera Guerra Mundial, pero también cubrió todos los eventos importantes (matrimonios, bautizos, funerales y ocasiones estatales) desde la coronación de Eduardo VII en 1902 hasta la de la reina Isabel II en 1953. Él produjo ilustraciones del hundimiento del Titanic para La esfera.

También fue solicitado para diseñar carteles publicitarios, como los que invitan a los viajeros en el LNER y otros ferrocarriles a visitar Blackpool o Southport. También creó carteles para Ovaltine y Burberry, el fabricante de ropa deportiva.

Matania fue el artista de guerra de la
Revista de Londres La esfera
Más adelante en su carrera, dibujó mujeres voluptuosas, a menudo desnudas, para la revista women & # 8217s. Britannia y Eva, y fue uno de los primeros ilustradores contratados para trabajar en la revolucionaria revista para niños & # 8217s, Mira y aprende.

Fascinado por la realeza británica y el Imperio, Matania escribió e ilustró historias históricas y en los años previos a su muerte en 1963 produjo una serie de pinturas para el Mira y aprende editor Leonard Matthews llamado a Desfile de reyes, que comenzó con Guillermo el Conquistador y la Batalla de Hastings.

Estaba trabajando en una pintura titulada Ricardo II y su novia infantil cuando murió en Londres a la edad de 81 años.

La prolífica producción de Matania & # 8217 también incluyó ilustraciones para su uso en películas de Hollywood.

Su talento estaba claramente en sus genes, hasta cierto punto. Su padre era Eduardo Matania, artista que se convirtió en ilustrador de revistas en Italia a finales del siglo XIX y principios del XX.

Estudió en el estudio de su padre, diseñó un anuncio de jabón a la edad de nueve años y exhibió su primer trabajo en la Academia de Nápoles cuando tenía 11 años.

A la edad de 14 años, era lo suficientemente bueno como para asumir parte de la carga de trabajo de su padre en libros y revistas y se ganó un encargo por derecho propio para producir ilustraciones semanales para el periódico L'Illustrazione Italiania.

Matania también tenía demanda para crear carteles publicitarios,
este ensalzando las virtudes del invierno en Southport
Dio el paso audaz de mudarse a París en 1901 para trabajar para Illustration Francaise. Fue una invitación para cubrir la coronación de Eduardo VII para The Graphic en 1902 lo que lo llevó a Londres, donde rápidamente tuvo tanta demanda que se quedó.

Fue su cobertura de la Gran Guerra lo que dejó en claro que poseía un talento extraordinario. No solo pudo trabajar a gran velocidad, también fue capaz de recrear escenas como si estuviera usando una cámara, notando pequeños detalles de la forma en que las personas se paraban o se movían y las expresiones en sus rostros y los unía en escenas vívidas tan naturales. como si hubiera capturado un momento en el tiempo exactamente como era cuando lo vio.

Aunque evitó a los lectores los peores elementos de lo que había visto, sus ilustraciones, tanto como cualquier otra parte de la cobertura noticiosa del conflicto, llevaron a los lectores a conocer todos los horrores del conflicto.

Nápoles, mirando desde Mergellina hacia Santa Lucia
Consejo de viaje:

Eduardo Matania produjo muchas pinturas que representan la vida de los pescadores y sus familias en la Bahía de Nápoles, particularmente en el área de Santa Lucía, un vecindario agrupado alrededor del Castel dell & # 8217Ovo y a poca distancia del Palacio Real. Hoy en día, la zona es un buen lugar para comer, con muchos restaurantes instalados alrededor del puerto.

El barrio de Brera tiene muchos restaurantes
Consejo de viaje:

El centro editorial de Milán estaba tradicionalmente en el distrito de Brera, un área justo al norte del centro de la ciudad que alguna vez tuvo la atmósfera bohemia de una especie de Montmartre italiano. Hoy en día, es el hogar de la Pinacoteca di Brera, una de las principales galerías de arte de la ciudad, y también de muchos buenos restaurantes, y conserva su reputación elegante.


Fortunino Matania - Historia

Nacido en Nápoles, Italia, la formación temprana de Matania en el arte provino de su padre, que era artista. Ilustró su primer libro a la edad de catorce años, a esa edad se mudó a Milán para trabajar para Illustrazione Italiana, luego se mudó al norte en 1901 para trabajar en Illustration Francaise in Pairs y The Graphic en Londres. Después de regresar a Italia para el servicio militar, regresó a Londres a la edad de veinticuatro años, se unió al personal de The Sphere y pasó el resto de su vida en Inglaterra.

Matania era una experta en representar escenas históricas de todos los períodos de la historia, así como eventos de actualidad específicos y actuales, con asombroso realismo y precisión para la época. Sus ilustraciones para La Esfera que representan el hundimiento del Titanic el 15 de abril de 1912 se han citado como un ejemplo temprano. En 1914, con el estallido de la Primera Guerra Mundial, Matania se convirtió en un artista de guerra y pasó casi cinco años al frente dibujando cientos de bocetos que a menudo aparecen en las historias de la guerra. Después de la guerra, se especializó en ilustrar eventos históricos y ceremoniales, y sus dibujos fueron inmensamente populares, apareciendo en las principales revistas y periódicos de calidad de Europa y América, con incursiones ocasionales en la ciencia ficción y la fantasía.

Las ilustraciones de Matania para Pirates of Venus (1933) y Lost on Venus (1933-34) de Edgar Rice Burroughs se comparan favorablemente con las mejores en el campo, y se hizo evidente que muchos artistas modernos como Frank Frazetta probablemente se inspiraron por el sensual estilo ilustrativo de Matania. Su único roce con la industria cinematográfica fue su contribución a la conocida película de Alfred Hitchcock de 1933 El hombre que sabía demasiado. Una pintura de Matania reflejada con un espejo en la lente de la cámara sirvió como la mayor parte de la emocionante audiencia de & quotAlbert Hall & quot y fue filmada en un pequeño estudio.

Frank, Jane. Un diccionario biográfico: artistas de ciencia ficción y fantasía del siglo XX. Publicado por McFarland & amp Company, Inc.,


Una pluma para hundir mil barcos

Fortunino Matania (1881-1963) fue, sin duda, el más grande de los ilustradores eduardianos, a la sombra de los cuales artistas como Arthur Rackham, George Armour, GH Davis, Cyrus Cuneo y HM Brock solo podían retroceder con ictericia y reverencia. ocasionalmente envidia rencorosa. Nadie pudo ensalzar las virtudes del dominio preciso de la línea, la forma y el sujeto como Matania, quien, para cuando el Titánico hundido el 15 de abril de 1912, ya había sido elogiado por sus tratamientos de temas contemporáneos tan monumentales como el kopje de la guerra de los bóers. Un favorito del rey Jorge V, Matania fue el único artista al que se le dio permiso para documentar el progreso del rey a través de la India en 1911 y, sin embargo, a pesar de todos sus logros hasta el hundimiento, serían sus vívidas representaciones de las últimas horas del año. Titánico eso sellaría para siempre su fama.

Las mujeres y los niños primero
The Sphere, 4 de mayo de 1912
(Gouache sobre tabla / litografía)

Hundimiento del titanic
The Sphere, 27 de abril de 1912
(Gouache sobre tabla / litografía)

Las dos pinturas reconocibles al instante en cuestión, tituladas Las mujeres y los niños primero (que aparece en la edición del 4 de mayo de 1912 de La esfera) y el anterior Hundimiento del titanic (27 de abril) desde hace mucho tiempo Titánico eruditos, entusiastas y escolares por igual, de hecho desde la edición ilustrada de Walter Lord de su bestseller Una noche para recordar En 1976, las imágenes de Matania se han reproducido quizás con mayor frecuencia en libros y artículos en inglés que describen la tragedia. Sin embargo, para su audiencia contemporánea, estas pinturas eran mucho más que meras impresiones descriptivas del terrible evento. En muy poco tiempo llegaron a representar la encarnación de lo sublime, un sentimiento que, como ha demostrado Francis Spufford, era un sentimiento peculiarmente sintonizado con las sensibilidades tardías del eduardiano.(1) y engendró una onda de choque cultural en miniatura. Ningún otro artista se acercó a poner al eduardiano contemporáneo en las cubiertas del Titánico de la misma manera, y ningún otro artista proporcionó un comentario sobre el desastre tan informado y equilibrado.

Este ensayo investiga un dúo de Matania mucho menos conocido 'Titánico' trabaja, centrándose en el alboroto de la British Board of Trade Inquiry sobre el desastre, que se reunió por primera vez en el Scottish Drill Hall, Buckingham Gate el jueves 2 de mayo de 1912. Como era de esperar para una ocasión tan destacada , una profusión de fotógrafos de prensa estuvo presente durante toda la Investigación para documentar los procedimientos. Sus fotografías de los eventos dentro y fuera de la sala de instrucción, que aparecen a diario en los periódicos nacionales a medida que avanzaba la Investigación, tal vez deberían haber prestado los servicios de un artista como Matania nulos y sin valor. Sin embargo, como ilustrador jefe del semanario de fotografía principal de Gran Bretaña La esferaA Matania se le brindó, por supuesto, fácil acceso a las cámaras donde, a partir de esa misma semana, comenzó a hacer bocetos preparatorios y a seleccionar los puntos estratégicos apropiados para una serie de ilustraciones que pretendía detallar los testigos clave que debían comparecer ante la consulta. Había un gran drama a la vista, como él bien sabía.

Aunque se esperaba que la British Board of Trade Inquiry fuera una respuesta más circunspecta al desastre que la impetuosa investigación del Senado estadounidense que también se encontraba al otro lado del Atlántico, no cabía duda de que el público británico esperaba fuegos artificiales. Como se preparó la lista de testigos a llamar antes de la apertura de la Investigación, Fortunino Matania ya estaba haciendo una línea divisoria alrededor de las figuras que quería representar.

Robert Hichens, el joven y hosco intendente que estaba al timón del gran barco cuando chocó contra el iceberg, estaba listo para hacer una aparición anticipada ante la Junta, recién salido de su inesperado interrogatorio ante el Senado de los Estados Unidos y sería un candidato natural. para retratos. También había planes para hacer la aparición sensacional de Sir Cosmo Duff-Gordon (junto a su esposa, Lucy, los únicos civiles llamados ante la Junta), quien aparentemente está `` dando propina '' a los hombres en Emergency Cutter No. 1, uno de los primeros barcos que se botaron desde el Titánico había sido un incentivo mercenario para persuadirlos de que no regresaran en busca de supervivientes. Finalmente, estaba el propio presidente de la White Star Line, Joseph Bruce Ismay, a quien Matania había conocido socialmente en 1904 y cuyo nombre ahora era barro (o algo peor) en Estados Unidos, y en peligro inminente de volver a casa. La comparecencia de Ismay ante la British Board of Trade demostraría ser su última oportunidad de redimirse en medio de acusaciones de más negra traición y amarillenta cobardía ante la mirada inglesa. Todos los ojos estarían puestos en él ...

El intendente Hichens subió al estrado poco después de las 10:30 am del día 3 de la investigación (martes 7 de mayo de 1912) y fue interrogado inicialmente por el Fiscal General Sir Rufus Isaacs KC, seguido, más acaloradamente, por el propio Comisionado, Lord Mersey. A primera vista, él era un jugador menor en la historia del desastre, pero varios rasgos feos del carácter revelados en Estados Unidos habían servido para elevarlo a una importancia cobarde cuando comenzó la Investigación británica. Hichens, por supuesto, fue el hombre atacado salvajemente por varios pasajeros del bote salvavidas No. 6, como un matón rufián, despiadado y cobarde. El testimonio del Mayor A. G. Peuchen sobre él ante el Senado de los Estados Unidos había comenzado a rodar la bola oficialmente, y el Mayor afirmó que el Titánico El intendente se había negado rotundamente a volver a recoger a los supervivientes que luchaban en el agua, a pesar de las repetidas llamadas de las mujeres en el barco para que lo hicieran, y el silbato de un oficial que le indicaba que lo hiciera desde las cubiertas del barco que se hundía. Hablando ante el Comité del Senado el martes 23 de abril, Peuchen no hizo ningún esfuerzo por ocultar su desprecio por el inglés:

"No, no vamos a volver al barco". Dijo: "Ahora son nuestras vidas, no las de ellos" e insistió en que remamos más lejos ... Era un hombre muy hablador. Había estado jurando mucho y era muy desagradable. Había tenido una pelea con él. Le pedí que viniera a remar, que nos ayudara a remar, y dejara que una mujer condujera el bote, ya que era una noche perfectamente tranquila ... Se negó a hacerlo ...(2)

El barco número 6 era aquel en el que la señora Margaret "Molly" Brown había forjado su propia reputación incondicional. Afirmó que, con Hichens al timón, las mujeres del barco no habían tenido más remedio que remar por sí mismas, y el beligerante tripulante no ofrecía ayuda alguna, salvo para sentarse, llorar y beber whisky:

El hombre de la parte trasera del barco, un intendente que decían que era, nos dijo que nos alejáramos remando del gran vapor ... empezó a quejarse de que no teníamos ninguna posibilidad. Solo había tres hombres en el bote. Lo detuvimos pacientemente, y luego, después de que nos dijo que no teníamos ninguna posibilidad, nos lo dijo muchas veces, y después de que me explicó que no teníamos comida, ni agua, ni brújula, le dije que se quedara quieto o se iría. al agua. Luego se quedó callado. Remé porque me habría muerto de frío. Los hice remar a todos. Les salvó la vida.(3)

Naturalmente, Hichens lo había negado todo ante el Senado, casi llamando mentiroso al comandante Peuchen, y el resto de las mujeres en "su" bote salvavidas se volvieron locas. Cuando se le preguntó si en un momento dado, como habían sugerido varios testigos, se había referido a las personas que chapoteaban detrás en el agua como "rígidas", refutó la afirmación, pero apenas alentó la creencia en su veracidad al afirmar que usó “Otras palabras en lugar de eso”. Esta actitud de chip en el hombro no lo colocó en una buena posición con el senador Smith, ni tampoco lo haría con Lord Mersey.

El interrogatorio en la Investigación Británica comenzó de manera bastante amigable. Al principio, simplemente se le pidió a Hichens que le contara a la Junta, en sus propias palabras, la secuencia de eventos dentro de la timonera en la noche en que Titánico golpeó el témpano. Pasando a la evacuación en los botes salvavidas, Lord Mersey comenzó a interrogar a Hichens mucho más de cerca. Ciertas declaraciones que comenzó a hacer el intendente sobre las distancias entre su barco (n. ° 6) y el hundimiento Titánico no cuadraba con el testimonio proporcionado por otros testigos (incluido él mismo) ante el Senado. Hichens seguía contradiciéndose a sí mismo y había empezado a parecer cada vez más cauteloso cuando empezaron a caer las bombas serias.

La pregunta 1343, planteada por el Fiscal General, comenzó:

¿Estuviste al timón toda la noche?
Estuve toda la noche.

¿Escuchaste gritos de angustia?
Débilmente sí, señor.

¿Durante varios minutos?
No podría decir varios minutos, ni un minuto o dos.

¿Respondiste a la pregunta: "Escuchaste gritos de angustia"? ¿Responder "Sí, durante varios minutos"?
Creo que dije durante dos o tres minutos. No creo que lo dije durante varios minutos.

"Algunos hombres en el barco dijeron que eran los gritos de la gente en los otros barcos haciendo señales. Supongo que lo dijeron para no alarmar a las mujeres". ¿Dijiste eso?
Si.

¿Fuiste en dirección a estos gritos de angustia?
No teníamos brújula en el barco y no sabía qué dirección tomar. Si tuviera una brújula para saber qué rumbo tomar desde el barco, sabría qué rumbo tomar, pero no sabía qué rumbo tomar.

[El comisionado] Yo no te entiendo.
"No sabía de dónde venían estos gritos".

[El Fiscal General.] Escuchaste gritos de angustia, ¿nos lo has dicho?
Si.

¿De dónde vienen?
Supongo que del "Titanic" cuando el "Titanic" se había hundido.

¿No sabías en qué dirección venían?
No, casi no, señor.

¿No es difícil?
No, no sabría decir en qué dirección venían.

[El comisionado] ¿Fue esto después de la caída del "Titanic"?
Después de que se apagaran las luces. No sabía si el "Titanic" se había hundido, pero las luces se habían ido del barco.

[El Fiscal General] Según tengo entendido, lo que nos dijo antes fue que vio el "Titanic", que tenía las luces encendidas, se detuvo a una milla de distancia y cuando llegó a una milla de distancia ya no vio las luces.
Eso es correcto, señor.

Lo que quiero que nos digas es esto: ¿cuánto tiempo después de eso, o cuándo fue, que escuchaste los gritos de angustia?
No tuve tiempo en el bote. No sabría decirles apenas a qué hora.

¿Se había detenido antes de escuchar los gritos de angustia?
Si. Entonces nos llevaron rápidamente al otro bote. Bailey y yo hicimos ayuno juntos.

¿El barco del Sr. Bailey?
Si.

Si te entiendo bien, no hiciste ningún intento por alcanzar los gritos de angustia, ¿verdad?
Era una cuestión de imposibilidad que no pudiera hacerlo.

Quiero entender por qué fue una cuestión de imposibilidad.
Solo tenía un marinero en el barco y no sabía dónde estábamos. No tenía brújula. Creo que estaba a una milla de distancia la última vez que vi las luces.

[El comisionado] Tenías tus oídos. ¿No puedes oír de dónde vienen estos gritos?
Su Señoría, mientras tanto, los barcos se gritaban unos a otros y mostraban sus luces para intentar que los demás supieran su paradero.

No entiendo cómo una brújula te ayudaría a llegar a los gritos.
Eso es lo único que me ayudaría, señoría.

[El comisionado] ¿Debería haber pensado que tus oídos te ayudarían mejor?

Esa réplica final y con púas de Lord Mersey (sin respuesta de Hichens) dejó perfectamente en claro la opinión del comisionado de naufragios sobre la conducta del intendente la noche del hundimiento. No solo se cuestionaba seriamente su habilidad como marinero, sino que también se cuestionaban seriamente su veracidad y su deber para con sus semejantes.

El timonel del Titanic, Robert Hichens
The Sphere, 10 de mayo de 1912
(Pluma y tinta / litografía)

Por supuesto, esto fue polvo de oro para un ilustrador. Matania, presente durante todo el interrogatorio, optó por mostrar a Hichens en estado de ánimo demostrativo, mirando casi enojado al espectador, como desafiándonos a discutir con su punto de vista, y gesticulando enérgicamente hacia el modelo de los constructores navales del Titánico en el fondo. Señala en la dirección de la timonera donde había estado estacionado la noche en que el barco se hundió, pero aunque la pregunta que se le plantea probablemente proviene de la parte anterior de la sesión, hay una clara sensación de incomodidad en su estatura.

Bajo el escrutinio de Matania, Hichens parece desesperadamente rebelde, con las cejas fruncidas, la mandíbula levantada, la ropa descuidada (como era de esperar) y en un modelo de agresión reprimida, su gorra de tela permanece apretada en el estrado frente a él. Hay una animosidad palpable en su mirada, resaltada por la pincelada deslumbrantemente escasa del artista sobre el rostro y, en particular, el profundo claroscuro entre la frente y el pómulo. Los dedos de la mano izquierda del testigo presionan firmemente sobre el estrado, como si buscaran el consuelo de la solidez o reprimieran los apretones involuntarios. Casi se podría llamar animalística a tal representación, como si el Titánico El intendente estaban encerrados en una jaula, un espécimen para ser observado, pero no simpatizado con él.

Se podría argumentar, como señaló su monógrafo Percy Venner Bradshaw en 1918 (4) , que la reputación inigualable de Matania ya estaba asegurada antes de abordar las consecuencias de lo que se convertiría en el desastre marítimo más famoso de la historia pero público (5) y reacción profesional a su Titánico Sin embargo, el trabajo no tenía precedentes. Después del hundimiento, el estudio de Matania en Londres se convirtió en el lugar frecuentado por pintores como John Singer Sargent y escritores como John Galsworthy y Ford Maddox Ford. Su producción, durante muchos años, había sido nada menos que asombrosa, completando un promedio de 800-1000 piezas individuales al año, y en una desconcertante variedad de estilos y medios, bocetos, dibujos, acuarelas, grabados y pinturas al temple, óleos. , y gouache con el mínimo de tiempo límite, un hecho que hizo que su reputación lo llevara todo por delante y, sin embargo, incluso un pintor tan prolífico como Matania tuvo que pasar el testigo a veces.

El artista había tenido la intención de detallar la tan cacareada aparición de Sir Cosmo Duff-Gordon ante el Comisionado de Naufragios del 17 al 18 de mayo, sin embargo, demasiado ocupado con otros asuntos para participar en los procedimientos en esas fechas, esta tarea fue encomendada a un profesional respetado. amigo Balliol Salmon (1868-1953). Sir Cosmo Duff-Gordon en la investigación del comisionado británico de naufragios sobre el desastre del Titanic finalmente apareció en la portada de la edición del 25 de mayo de 1912 de The Illustrated London News y fue una muestra modelo de la representación pictórica casi fotográfica de Salmon. Pero esto, por supuesto, no era exactamente lo que Matania tenía en mente. Cualquier fotógrafo de prensa podría haber proporcionado el mismo relato del interrogatorio de Sir Cosmo que Salmon. El objetivo de señalar a Sir Cosmo para una atención especial en la investigación fue llamar la atención sobre el escándalo que rodea a los negocios sórdidos del ex medallista olímpico en el bote salvavidas No. 1. Un retrato de cerca del caballero decadente del reino, tal vez siendo desafiado directamente En cuanto a su conducta por parte de Sir Rufus Issaacs, o incluso el propio Lord Mersey, era justo lo que se requería para dar vida a la historia tentadoramente, pero aunque presentó la figura de Sir Cosmo en la misma pose desafiante (manos colocadas directamente en el estrado frente a de él), como Matania había presentado a Hichens, Salmon realmente prestó poca atención a los detalles más finos del drama que se desarrollaba. Al final, la pintura era demasiado estática.

Salmón Balliol
Sir Cosmo Duff-Gordon en la investigación del comisionado británico de naufragios sobre el desastre del Titanic
Illustrated London News, 25 de mayo de 1912
(Gouache)

Y, sin embargo, los materiales para algo mucho más sustancial ciertamente habían estado allí, a lo largo de la evidencia de Sir Cosmo. A menudo se ha afirmado que Duff-Gordon fue tratado con guantes de niño por la Investigación, pero las lecturas más detalladas de las transcripciones, por el contrario, demuestran una feroz determinación por parte del Fiscal General de hacer que el esposo famoso rinda cuentas. El 17 de mayo resultó ser el bautismo de fuego de Sir Cosmo. Sir Rufus, habiendo pasado por los preliminares de los eventos a bordo del Titánico la noche del desastre, me puse manos a la obra con los botes salvavidas vacíos. La pregunta 12533 ​​comenzó:

¿Se te ocurrió que con la habitación en tu bote, si pudieras llegar a estas personas podrías salvar a algunas?
Es difícil decir lo que se me ocurrió. Una vez más, estaba cuidando a mi esposa, y estábamos en una condición bastante anormal, ya sabes. Había muchas cosas en las que pensar, pero, por supuesto, a uno se le ocurrió que las personas en el agua podrían salvarse con un bote, sí.

¿Y que había espacio en su bote para que pudieran entrar en su bote y ser salvados?
Sí, es posible.

¿Y escuchaste una sugerencia de que debías regresar, que tu bote regresara al lugar de donde vinieron los gritos?
No, no lo hice.

¿Quiere decir que nunca escuchó eso?
No escuché ninguna sugerencia de regresar.

¿Se tomó nota de esos gritos en su barco?
Creo que los hombres empezaron a remar de nuevo inmediatamente.

¿Recibieron alguna orden para hacer eso?
Eso no podría decirlo.

Eso parecería bastante extraño, ¿no?
No.

[El comisionado] ¿Remar lejos de los gritos?
Para remar-no sé en qué dirección estaban remando, pero creo que empezaron a remar en mi opinión fue para detener el sonido.

[El Fiscal General] Creo que dijiste, corrígelo si no lo decías en serio, que se alejaban remando del "Titanic" y luego descansaron, y luego se alejaron remando un poco más.
Siguieron remando, sí.

Y luego entiendo que el "Titanic" se hundió, y entiendo que usted diga que continuaron remando. ¿Quiere decir con eso que simplemente siguieron tirando?
Continuaron remando.

¿No sabes donde?
Había estado viendo el "Titanic", por supuesto, hasta el último momento, y después de eso, por supuesto, uno no sabía dónde había estado.

¿No quiere sugerir que volvieron a remar con los gritos?
Oh no, no lo sugiero ni por un momento.

La declaración tácita de Sir Cosmo desde el principio, de que habría sido posible que el bote salvavidas No. 1 hubiera regresado para recoger a los sobrevivientes fue, desafortunadamente para él, bastante simplista y su expresa incapacidad para decir con certeza por qué en su opinión (¿cobardía? ?) los tripulantes no intentaron al menos retroceder, lo más sorprendente de todo en un hombre con la conciencia tranquila. Seguramente ahora la sugerencia de que realmente había pagado a los hombres se acercó un paso más hacia la verdad. Siempre consciente del hecho de que ninguna de las investigaciones oficiales fue invocada con un proceso penal con vistas al enjuiciamiento, y dado el rígido decoro eduardiano del decoro, fue asombroso encontrar a un hombre de la categoría de Sir Cosmo enfrentando tal acusación, y en tal situación. camino. Las nociones eduardianas de caballerosidad y coraje se horrorizaron y fue por esta misma razón que Sir Rufus continuó el ataque. Significativamente, no fueron los tripulantes del bote salvavidas No. 1 quienes fueron considerados culpables por no regresar a recoger a los sobrevivientes, sino Sir Cosmo, como su superior social y moral (implícito). Por lo menos, la sugerencia de regresar, incluso si hubiera sido rechazada, debería haber venido de él:

¿Hemos escuchado de dos Testigos que se sugirió que su bote regresara para tratar de salvar a algunas personas?
Si.

Ha estado en la corte cuando al menos uno de ellos lo dijo. No estoy seguro de si escuchaste a Hendrickson.
Si.

¿Qué dices sobre eso?
Solo puedo decir que no escuché ninguna sugerencia, eso es todo lo que puedo decir.

¿Y sabe que se ha dicho además que una de las mujeres, identificada por el último Testigo como su esposa, tenía miedo de regresar porque pensó que usted se hundiría?
Escuché eso.

¿Y eso, ves, lo escuchó un Testigo que estaba sentado en el mismo banco que tú?
Si.

¿Escuchaste a tu esposa decir eso?
No.

¿O alguna dama?
No.

¿O alguna persona?
No.

¿Quiere decir que pudo haber sucedido pero que no recuerda nada al respecto, o quiere decir que no sucedió?
En mi opinión, no se llevó a cabo.

¿Quiere decir que no es cierto lo que dicen los hombres?
Se trata de eso, por supuesto.

Entonces, los tripulantes estaban mintiendo, por las razones que mejor sabían, y Sir Cosmo era inocente de cualquier imputación. Sir Rufus, oliendo sangre, se acercó para matar:

¿Sabes que tu barco habría transportado muchos más?
Sí, sé que es así, pero no es un bote salvavidas, debes recordar que no hay tanques de aire.

Debo preguntarte por el dinero. ¿Había prometido un regalo a los hombres del barco?
Sí, lo hice.

¿Nos lo contarás?
Voy a. Si me lo permite, le diré lo que pasó.

¿Sí?
Había un hombre sentado a mi lado y, por supuesto, en la oscuridad no pude ver nada de él. Nunca lo vi y aún no sé quién es. Supongo que sería algún tiempo en que descansaran sobre sus remos, 20 minutos o media hora después de que el "Titanic" se hundiera, un hombre me dijo: "Supongo que lo has perdido todo" y yo dije "Claro que sí". . " Él dice "Pero puedes conseguir más", y yo dije "Sí". "Bueno", dijo, "hemos perdido todo nuestro equipo y la compañía no nos da más, y lo que es más, nuestra paga se detiene a partir de esta noche. Todo lo que harán es enviarnos de regreso a Londres". Así que les dije: "Amigos, no deben preocuparse porque les daré cinco dólares a cada uno para comenzar un nuevo kit". Esa es toda esa historia de billetes de £ 5.

¿Eso fue en el bote?
En el bote. Se lo dije a uno de ellos y aún no sé cuál.

¿Y cuando subiste al "Carpathia"?
Cuando subí al "Carpathia" hubo un pequeño problema para que uno de los hombres subiera por la escalera y vi a Hendrickson. Fue a Hendrickson a quien vi claramente cuando trajo mi abrigo, que había arrojado al fondo del bote. Lo mencionó después de mí, y le pedí que me diera los nombres de los hombres, y esa lista, en mi opinión, es su escritura. Es simplemente una lista de los nombres, y creo que está escrito por Hendrickson.

¿Conocías a alguno de los otros dos pasajeros masculinos?
No, no los conocía, no hasta el día siguiente.

¿Eran estadounidenses?
Si.

¿Le dijo algo al Capitán del "Carpathia" de su intención de dar ese dinero a los hombres?
Sí. Fui a verlo una tarde y le dije que le había prometido a la tripulación de mi barco un billete de cinco libras cada uno, y él dijo: "Es bastante innecesario". Me reí y dije: "Se lo prometí, así que tengo que dárselo".

¿Pero realmente tenía que dárselo? Las preguntas de búsqueda siempre permanecerían adjuntas a las declaraciones de clausura de Sir Cosmo el 17 de mayo. Por ejemplo, ¿por qué no sugirió en ningún momento volver él mismo? ¿Por qué tomó sobre sus hombros ofrecer dinero a los hombres en su bote salvavidas por pura compasión cuando claramente no sentía la más mínima onza de ese sentimiento hacia esos otros hombres, mujeres y niños que luchaban por sobrevivir? ¿Cómo fue posible que no supiera el nombre de la persona con la que supuestamente habló en el barco, cuando recordó tan bien el nombre de Hendrickson después? Tales preguntas nunca recibirían una respuesta adecuada. Pero al final, el interrogatorio de Sir Rufus Isaaccs no podría haber hecho más para garantizar a Sir Duff-Gordon el transporte de un estigma insidioso por el resto de su vida si hubiera acusado al hombre de ser un canalla en su cara.

Como ya se indicó, la Investigación no fue un procedimiento penal, por lo tanto, nunca se previeron cargos de conducta criminal y, sin embargo, a través de la pura ambigüedad de su propio testimonio, la conducta moral de Sir Cosmo a bordo del bote salvavidas No 1 (y para el caso, el de su esposa) ) se abrieron a la censura tanto pública como privada. Nadie, aparte de las personas a bordo del bote salvavidas No. 1 esa noche, por supuesto, podría haber sabido lo que realmente sucedió después de su lanzamiento, pero la dramática retirada del Duff-Gordon de los círculos sociales educados poco después del final de la Investigación, o al menos, el hecho de que la sociedad educada se apartara de ellos no podría haber sido sin la influencia de los agudos acosos de Sir Rufus.

La aparición de los Duff-Gordon en la investigación del comisionado del naufragio fue casi un evento de gala al que asistieron varias damas de la moda, Margot Asquith, la esposa del primer ministro, y la señorita Ismay, (la hermana de J. Bruce Ismay), entre ellas. . Desde el punto de vista elegido, la pintura de Salmon estaba mucho más preocupada por registrar este elemento de la saga del 'bote del dinero' que cualquier otra cosa, solo hay que echar un vistazo a los detalles finos de los muchos sombreros formales emplumados y emplumados presentes para comprender el tema principal e instantáneo. atractivo de la composición. Desde hace mucho tiempo, Salmon se aseguró de atraer el interés de los propios espectadores cuando la pintura apareció en la prensa, muchos de los cuales (presumiblemente damas) habrían podido identificarse fácilmente y mostrar a todos sus amigos y conocidos generalizados, cuando fue publicado. El gran barrido de izquierda a derecha, de cabezas, todo dirigido hacia la diminuta figura de Sir Cosmo, además, al menos dio una pista simbólica de la 'corte de oposición' alineada contra él, que Matania habría abordado de frente.

Aunque bien puede haber estado decepcionado en privado con el resultado final del enfoque de Balliol Salmon sobre la inquisición de Sir Cosmo Duff-Gordon, Matania estaba lo suficientemente intrigado por la idea compositiva del pintor como obra maestra como para desarrollarla aún más, incluyendo descaradamente un retrato a lápiz de su amigo artista. (abajo a la izquierda, pincel de tinta en la mano), sentado en el mismo lugar en el que había estado durante las apariciones de Sir Cosmo. Pero a pesar de la deuda contraída J. Bruce Ismay antes de la investigación británica sobre el Titanic debe figurar entre los mayores logros de Matania, no solo en términos de destreza documental, sino también en términos de brío óptico y dinamismo.

J. Bruce Ismay antes de la investigación británica sobre el Titanic
The Sphere, 7 de junio de 1912
(Gouache sobre tabla / litografía)

El contraste entre su "sala de audiencias" y la de Salmon no podría ser mayor. Aunque ambas pinturas tienen lugar en el mismo lugar, la de Matania parece mucho más eléctrica en términos de movimiento figurativo e interacción espacial. En el trabajo de Matania no hay nada del régimen autoimpuesto de Salmon, aquí las figuras pueden moverse, inclinarse y manifestarse.

Una de las primeras críticas a los procedimientos dentro del Scottish Drill Hall fue que la acústica no era adecuada para una investigación tan importante. Las voces no se trasladaron especialmente bien, un punto al que alude Matania en la fila de señores periodistas sentados (y de pie) con las manos ahuecadas hasta los oídos en primer plano. Se esfuerzan por escuchar la primera pregunta (18224), ya que el presidente de White Star Line, quizás el testigo más importante de la Investigación, es dirigido por primera vez por el Fiscal General (de pie en el centro de la composición). Uno casi puede sentir la sensación de anticipación silenciosa cuando la sala se queda en silencio y Sir Rufus Isaaccs comienza, y, tal era la habilidad pictórica de Matania, el público puede sentirse tan involucrado en el testimonio como si estuviera realmente presente.

Cuando J. Bruce Ismay apareció ante la junta en la tarde del 4 de junio de 1912, ya era un hombre vilipendiado. Comprensiblemente distante, y aún demostrando la timidez descarada en público que había sido parte de su carácter desde la infancia, este era un hombre completamente inseguro al saber que el consenso popular al otro lado del Atlántico sostenía que no debería haber sobrevivido. Los sentimientos de culpa, remordimiento y, por supuesto, una total falta de confianza pública en sí mismo y en su amada compañía, estaban pasando factura. Es precisamente este callejón sin salida psicológico lo que Matania logra salir adelante. Negándose a comentar sobre su culpabilidad o inocencia, el artista muestra la terrible naturaleza de la situación de Ismay con una fuerza sutil, logrando hábilmente presentar el aislamiento moral, físico y social del presidente.

De hecho, Ismay se muestra aún más alejado de lo que Salmon ofreció a la figura de Sir Cosmo, proporcionando un contraste nítido entre su delgada figura y el modelo gigantesco de los constructores navales del Titánico a su derecha. De hecho, Ismay se ve empequeñecido por el interior de la sala de perforación escocesa, de una manera que lo revela, a pesar de todas las monstruosas fallas atribuidas, como un hombre solitario después de todo. Pero presentándolo por así decirlo, 'de cuerpo entero', el artista no solo llama la atención sobre su exposición, sino que también, a través de un cuidadoso equilibrio de perspectiva, 'organiza' los escritorios y las otras personas en la habitación en una especie de vórtice alrededor. él. Este era el mismo tipo de efecto pictórico que Salmon había estado buscando en su pintura de Sir Cosmo, pero allí, el punto de vista había actuado completamente en su contra. Ningún error de ese tipo socavó el intento de Matania.

El espectador puede imaginarse fácilmente a Ismay de pie sobre el precipicio, a través del túnel de escritorios, tablas de listones y hombres alineados cerca y lejos. A veces, ciertamente se convirtió en un testigo incómodo. Por ejemplo, no pudo explicar por qué él, como un "pasajero" ordinario a bordo del Titánico para su viaje inaugural, el capitán Smith debería haberle entregado una advertencia de iceberg el domingo por la tarde antes del desastre:

Ahora, en este día, el 14, ¿obtuviste información del Capitán de informes de hielo?
El capitán me entregó un mensaje de Marconi que había recibido del "Báltico" el domingo.

¿Le entregó el mensaje real tal como le fue entregado desde el "Báltico"?
Si.

¿Recuerdas a qué hora fue?
Creo que fue justo antes del almuerzo.

¿El domingo?
Sí, el domingo.

El siguiente largo intercambio, entre Sir Rufus y Lord Mersey, siguió mientras Ismay permanecía completamente ignorado, ante todo el salón. Uno puede adaptar fácilmente la imagen de Matania del Ismay aislado a la escena

El Fiscal General: Su Señoría recuerda el mensaje del "Báltico". Les voy a entregar un poco más tarde un documento que da los mensajes en su orden de fechas, pero este es al que me refiero ahora, lo leeré. Se envía a las 11.52 am al Capitán Smith, "Titanic": "He tenido vientos moderados y variables y un clima despejado y agradable desde que partió. El vapor griego 'Athenai' informa que ha pasado icebergs y una gran cantidad de hielo de campo hoy en la latitud 41.51 N., longitud 49,52 W. " Si su Señoría acepta esta lista, verá lo conveniente que es (Entregando una copia). Tendremos más impresos para entregar a los Asesores.

El comisionado: Sí, sería muy conveniente que todos mis compañeros tuvieran una copia de este ante ellos.

El Fiscal General: Sí, los tenemos impresos. Estrictamente hablando, por supuesto, tendremos que probarlos, y se probarán. Si su Señoría mira la página 2, o, quizás, sería mejor si primero mirara la página 1 para ver cómo está compilado. En primer lugar, tiene las copias de los mensajes recibidos por el "Titanic" desde la medianoche del 11 de abril de 1912 hasta el 14 de abril a las 10.25 hora de Nueva York, cuando se recibieron por primera vez las señales de socorro. Eso es lo que dije que habríamos hecho antes de levantar la sesión. Si su Señoría mira la página 2, verá el mensaje del "Báltico" en el medio. Se lo conoce como el libro de mensajes n. ° 77. Verá que es para el "Capitán Smith, 'Titanic'". Lo tiene, sin duda.

El comisionado: Si.

El Fiscal General: Ese es el que contiene una referencia adicional después de la cifra que les acabo de dar, "El vapor griego 'Athenai' informa que pasa icebergs y una gran cantidad de hielo de campo hoy en la latitud 41.51 N., longitud 49.52 W. Anoche hablamos petróleo alemán Tanque 'Deutschland', Stettin a Filadelfia. No bajo control. Falta de carbón, latitud 40,42 N., longitud 55,11 ". Ahora bien, si su Señoría desea completar esto mientras lo tiene ante usted, encontrará, si pasa a la parte inferior de la página 4 del mismo documento, la respuesta: "Hora recibida 12.55 p.m. Para el comandante del 'Báltico'. Gracias por tu mensaje y buenos deseos. Tuve buen tiempo desde que me fui -Smith ". Su Señoría recordará que se dice que ambos mensajes son hora de Nueva York. De acuerdo con la descripción que tenemos aquí del mensaje enviado y el mensaje recibido, es decir, de acuerdo con la evidencia que ya recibió de la Compañía Marconi, hora de Nueva York.

El comisionado: Lo he marcado en mi propia nota que el mensaje fue enviado por el "Báltico" a las 3.19.

El Fiscal General: Creo que es demasiado tarde. Dices, enviado por el "Báltico".

El comisionado: Si.

El Fiscal General: Sería demasiado tarde, debe ser antes de las dos, desde el uno hasta antes de las dos.

El comisionado: Dos en punto. Su apertura no estuvo del todo de acuerdo con lo que sabemos hoy.

El Fiscal General: La declaración en la declaración jurada, estoy de acuerdo, no es exactamente la misma que la tenemos ahora.

El comisionado: Hay una diferencia sustancial.

El Fiscal General: Sí, ahora conocemos los hechos.

El comisionado: Más bien deduje del examen del Procurador General que la diferencia no tenía importancia, pero me parece que marca una diferencia sustancial. Solo había un mensaje del "Báltico".

El Fiscal General: Eso es todo, por lo que sabemos, y lo hemos estado examinando debido a lo que dijo originalmente el Capitán del "Báltico" en una declaración jurada, sobre la cual se hizo la declaración si su señoría lo recuerda.

El comisionado: Sin embargo, este es el mensaje impreso en este documento.

El Fiscal General: Sí, eso es correcto. Creo que mi erudito amigo dijo algo al respecto. Estuvo de acuerdo en que hizo una diferencia, por supuesto, porque no estaba de acuerdo con la declaración en la declaración jurada, y mencionamos que lo investigaríamos, y lo tenemos ahora. Por supuesto, está el mensaje y, como apreciarán, le atribuimos una gran importancia a ese mensaje en particular que creemos que es de gran importancia.

Habiendo preparado la escena de forma un tanto tortuosa, Sir Rufus se volvió hacia el pasajero normal con una asombrosa voltereta.

[El Fiscal General] Ahora, lo que quiero entender de usted es esto: ¿ese mensaje le fue entregado por el Capitán Smith, dice?
Si.

¿Te lo cedieron porque eras el director gerente de la empresa?
No sé que fue cuestión de información.

Información que no le daría a todo el mundo, pero que te dio a ti. No hay la menor duda al respecto, ¿verdad?
No, no lo creo.

Te lo entregó y lo leíste, supongo.
Si.

¿Te dijo algo al respecto?
Ni una palabra.

¿Simplemente se lo entregó y se lo guardó en el bolsillo después de leerlo?
Sí, lo miré con mucha indiferencia. Estaba en cubierta en ese momento.

¿Te había entregado algún mensaje antes de este?
No.

¿De modo que este era el primer mensaje que le había entregado en este viaje?
Si.

Y cuando te entregó este mensaje, cuando el Capitán del barco se acercó a ti, el director gerente, y te puso en tus manos el Marconigram, ¿era para que lo leyeras?
Sí, y lo leí.

Porque era probable que tuviera alguna importancia, ¿no es así?
Me he cruzado con el capitán Smith antes y me ha entregado mensajes que no han tenido ninguna importancia.

Esto lo estaba engañando un poco, e Ismay lo sabía. El sencillo intento de negar que el mensaje de hielo que le entregó el capitán Smith no era nada fuera de lo común, especialmente cuando no se habían entregado otros mensajes o Marconigramas durante el resto del viaje inaugural, simplemente no tenía sentido aparente.Sir Rufus lo desafió de nuevo sobre el punto un poco más tarde:

¿Entendiste por ese telegrama que el hielo del que se informó estaba en tu pista?
No lo hice.

¿Le atribuyó alguna importancia al informe sobre el hielo?
No le di ninguna importancia especial en absoluto.

¿Por qué pensaste que el Capitán te entregó el Marconigrama?
Como cuestión de información, lo tomo.

¿Información de qué?
Sobre el contenido del mensaje.

¿El informe de hielo?
Sobre el contenido del mensaje. Me dio el informe del hielo y de que este vapor estaba escaso de carbón.

En cualquier caso, le transmitió que se estaba acercando dentro de la región del hielo, ¿no es así?
Sí, claro.

Finalmente llegó la admisión de que Ismay había tenido conocimiento de la existencia de hielo en la región y, por inferencia, que el capitán Smith le había llamado especialmente la atención sobre el asunto. Ciertamente, esta obtusa ronda de preguntas puso al presidente de la White Star Line en una posición difícil. La declaración inicial de que se trataba de un pasajero normal había tenido muy poco peso para nadie; desde el principio, la cuestión era aún menos segura, dada la aparentemente deferente entrega por parte del capitán del Marconigram del Báltico ese domingo por la tarde. La importancia del mensaje, como ya había señalado el Fiscal General, era que su distribución cambió toda la naturaleza del rol percibido (si no real) del Ismay a bordo, desdibujando las líneas de autoridad y planteando una serie de dudas preocupantes adicionales. , como era el Titánico hacer una carrera de velocidad y, de ser así, ¿fue por orden de la empresa?

A lo largo de la investigación, día a día, semana a semana, estuvieron presentes fotógrafos de prensa de los principales diarios británicos y un buen número de semanarios, a menudo bajo la lluvia torrencial de un mayo inclemente, fuera de la sala de ejercicios listos para fotografiar la sucesión. de peritos y testigos. También se produjeron una gran cantidad de fotografías y monotipos similares de eventos dentro de la sala de perforación, lo que inevitablemente nos lleva a la intrigante pregunta de ¿qué propósito vio Matania al documentar la Investigación a través de su arte? Porque Matania era prácticamente el único pintor habilidoso de la época que estaba convencido de que ciertos elementos de la Investigación soportarían un escrutinio mucho más detenido en la forma gráfica.

La imagen de Balliol Salmon de Sir Cosmo Duff-Gordon fue un fracaso porque el artista no encontró la manera de permitir que su público objetivo se conectara con su tema, era una ilustración resueltamente desinformada y sencilla, aunque profesional. modelos de retórica visual. En la obra de Matania, se consideró que la justicia inglesa (en la forma de la propia investigación) estaba en pleno vuelo y que se respetaba el honor inglés, tan traducido en los tabloides estadounidenses.

Los tratamientos de Matania tanto a Robert Hichens como a J. Bruce Ismay estuvieron lejos de ser acríticos, pero aun así, bajo su atenta mirada, las personalidades individuales de ambos hombres, supuestamente reinaban antes de la seria Investigación, brillaban. Hichens, un hombre malhumorado y malhumorado en el mejor de los casos, en la mano de Matania, al menos muestra una especie de espíritu ardiente, bajo coacción, que faltaba en el bote salvavidas No. 6. Ismay, por el contrario, se muestra como un esquivo y figura tímida, ni condenada ni exonerada, pero ciertamente en el meollo de la misma. Ambos rasgos de carácter se consideraron curiosamente ingleses, y es aquí donde encontramos el subtexto. Fundamentalmente, las dos pinturas de la Inquiry de Matania anticipan cualquier respuesta negativa a las conclusiones de la Inquiry del British Wreck Commissioner al mostrar los procesos de inquisición que funcionan regularmente porque, después de todo, ¿qué podría ser más inglés que la noción de habeas corpus?

1. Ver: Spufford, Francis, Puede que me haya ido en algún momento -Ice And The English Imagination (Londres, Faber y Faber, 2003) págs. 7-14.

2. Kuntz, Tom (ed.) Las audiencias del desastre del Titanic: las transcripciones oficiales de la investigación del Senado de 1912, día cuatro, Testimonio del Mayor A. G. Peuchen, martes 23 de abril de 1912, p.199

3. New York Times, sábado 20 de abril de 1912

4 Bradshaw, Percy V., El arte del ilustrador (Londres, Press Art School, 1918)

5 Para obtener más información sobre la reacción del público a las imágenes del Titanic de Matania, consulte la próxima tesis doctoral del autor. Titanic: Art Into Myth - La historia del arte de un desastre antinatural 1868-1912 (Liverpool, Universidad John Moore, 2006) Capítulo 4.


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Resultados de la subasta de Fortunino Matania

Descripción: Olio su tavola, cm. 22,5x13,5 Firma in basso a destra. .

Casa de Subastas: Pananti Casa D & # x27Aste

Lote 47: Ayuda al caballo. 1918.

Fecha de subasta: 14 de marzo de 2021

Descripción: ARTISTA: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) TAMAÑO: 20 3/8 x 30 1/4 pulg./51,8 x 77 cm IMPRESORA: W.F. Powers Co., Nueva York DESCRIPCIÓN: "La Primera Guerra Mundial vio la colisión de la guerra convencional del siglo XIX con los inventos militares modernos del siglo XX. Se utilizaron caballos y bayonetas junto con tanques y gas mostaza". Ambos bandos emplearon ampliamente los caballos para la caballería, así como para el transporte de soldados, suministros, ambulancias y artillería. A los animales no les fue mejor que a los humanos cuando fueron expuestos a proyectiles de artillería, bombas y gases venenosos. El caballo promedio sobrevivió solo veinte días en el frente. Gran Bretaña suministró 1,2 millones de caballos y mulas para el esfuerzo de guerra, de los cuales 484.000 murieron. La población equina estadounidense sufrió bajas similares, y en 1916 la American Humane Association formó la American Red Star Animal Relief para proporcionar personal, equipo médico y suministros a los hospitales veterinarios en el frente. En mayo de 1918, The Relief publicó este cartel para recaudar fondos. Basada en una pintura encargada por la organización británica de ayuda a los caballos, Blue Cross Fund, la imagen fue ampliamente reproducida en Gran Bretaña y Estados Unidos '(Boston Athenaeum Digital Collections). (Animales estadounidenses de guerra y propaganda).

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Poster Auctions International Inc

Lote 440: Fortunino Matania, La última absolución general de los Munsters en Rue du Bois, impresión sobre lienzo.

Fecha de subasta: 17 de noviembre de 2020

Descripción: Fortunino Matania, La última absolución general de los Munsters en Rue du Bois, impresión sobre lienzo. Fortunino Matania, La última absolución general de los Munsters en la Rue du Bois, el 8 de mayo de 1915, la víspera de la batalla de Aubers Ridge, el padre Gleeson, un sacerdote católico irlandés, se dirigió al segundo batallón reunido, Royal Munster Fusiliers, en un santuario al borde de la carretera. y dio la absolución general. El batallón sufrió mucho en la batalla y solo 200 hombres desfilaron nuevamente después, la pintura original de Fortunino Matania fue hecha a pedido de la viuda del comandante del batallón y # x27s. impresión sobre lienzo, 31cm x 36cm. .

Localización: Market Harborough, LEC, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Dorados

Lote 154: Fortunino Matania (italiano, 1881-1963) Hércules matando al centauro Nessus

Fecha de subasta: 10 de noviembre de 2020

Descripción: Fortunino Matania (italiano, 1881-1963)
Hércules matando a Nessus el centauro
firmado & # x27F.Matania & # x27 (abajo a la izquierda)
acuarela con rayado sobre trazos de lápiz
64.8 x 98,4 cm (25 1/2 x 38 3/4 pulg.).
Para obtener más información sobre este lote, visite el sitio web de Bonhams.

Localización: Londres, LDN, Reino Unido

Casa de Subastas: Bonhams

Lote 383: Fortunino Matania, La última absolución general de los Munsters en Rue du Bois, impresión sobre lienzo.

Fecha de subasta: 20 de oct de 2020

Descripción: Fortunino Matania, La última absolución general de los Munsters en Rue du Bois, impresión sobre lienzo. Fortunino Matania, La última absolución general de los Munsters en la Rue du Bois, el 8 de mayo de 1915, la víspera de la batalla de Aubers Ridge, el padre Gleeson, un sacerdote católico irlandés, se dirigió al segundo batallón reunido, Royal Munster Fusiliers, en un santuario al borde de la carretera. y dio la absolución general. El batallón sufrió mucho en la batalla y solo 200 hombres desfilaron nuevamente después, la pintura original de Fortunino Matania fue hecha a pedido de la viuda del comandante del batallón y # x27s. impresión sobre lienzo, 31cm x 36cm. .

Localización: Market Harborough, LEC, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Dorados

Lote 452: * Fortunino Matania (1881-1963)

Fecha de subasta: 22 de julio de 2020

Descripción: * Fortunino Matania (1881-1963) * Fortunino Matania (1881-1963) Pericles y Aspasia Firmado l.r., acuarela 30 x 22.5cm * Artista & # x27s El derecho de participación puede aplicarse a este lote. .

Localización: Stansted Mountfitchet, ESX, Reino Unido

Casa de Subastas: Espadachines

Lote 39: Fortunino Matania.

Fecha de subasta: 30 de junio de 2020

Descripción: (Napoli 1881 - Londra 1963)
& quotEpisodio della Prima Guerra Mondiale & quot
tecnica wrong su carta (cm 34x58)
Firmato in basso a destra e sinistra
En cornisa
(difetti).

Casa de Subastas: Casa de subastas Il Ponte

Lote 35: Fortunino Matania.

Fecha de subasta: 30 de junio de 2020

Descripción: (Napoli 1881 - Londra 1963)
& quotScrivans Publics & quot
olio su tela (cm 28x47)
Al retro: iscritto F.Matania sulla carta cartiglio
En cornisa
(difetti)

Provenienza
Galleria d & # x27Arte Montecatini Terme.

Casa de Subastas: Casa de subastas Il Ponte

Lote 153: Fortunino Matania Napoli 1881 - Londra 1963 35x29 cm.

Fecha de subasta: 20 de mayo de 2020

Descripción: & quotLa ragazza dai capelli rossi & quot, óleo sobre lienzo, 1917, firma y fecha en la parte inferior izquierda, enmarcado.

Casa de Subastas: Colasanti Casa d & # x27Aste

Lote 140: Diligencia de Matania en un ventisquero O / C

Fecha de subasta: 01 febrero 2020

Descripción: Este lote presenta un óleo sobre lienzo de Fortunino Matania (italiano 1881 - 1963). Esta pieza es posiblemente una pintura al óleo que se usó como ilustración en un libro o.

Localización: Valley Head, AL, Estados Unidos

Casa de Subastas: Weiss Lake Auction LLC

Lote 284: Fortunino Matania

Fecha de subasta: 03 dic 2019

Descripción: El rey Vittorio Emanuele visitando a la selección francesa en el puerto de Nápoles acuarela sobre papel, 39 por 28cm. Firmado abajo a la izquierda: F.Matania.

Casa de Subastas: Bolli & amp Romiti s.r.l

Lote 1124: MATANIA FORTUNINO

Fecha de subasta: 03 de diciembre de 2019

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963)
Un tiro di pipa prima di entrare in scena
acquarello cm. 9 5x20
f. al centro.

Casa de Subastas: Aste Boetto SRL

Lote 1123: MATANIA FORTUNINO

Fecha de subasta: 03 de diciembre de 2019

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963)
Allo specchio
disegno acquarellato cm. 11 5x19 5.

Casa de Subastas: Aste Boetto SRL

Lote 1125: MATANIA FORTUNINO

Fecha de subasta: 03 dic 2019

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963)
Letterato
disegno acquarellato cm. 13x26
f.to en b.a ds. .

Casa de Subastas: Aste Boetto SRL

Lote 157: Fortunino Matania.

Fecha de subasta: 21 de noviembre de 2019

Descripción: (Napoli 1881 - Londra 1963)
& quotScrivans Publics & quot
olio su tela (cm 28x47)
Al retro: iscritto F.Matania sulla carta cartiglio
En cornisa
(difetti)

Provenienza
Galleria d & # x27Arte Montecatini Terme.

Casa de Subastas: Casa de subastas Il Ponte

Lote 360: Fortunino Matania (italiano, 1881-1963), Pepys abrazando a la camarera

Fecha de subasta: 12 de oct de 2019

Descripción: Fortunino Matania (italiano, 1881-1963), Pepys abrazando a la camarera

grisalla en tablero de ilustración, firmado en la parte inferior derecha, inscrito y etiquetado en el reverso, enmarañado pero no enmarcado.
DOA 17 3/8 x 13 7/8 pulg.
De la colección del Sr. Owen Walker, Raleigh, Carolina del Norte
Hay más fotografías de alta resolución disponibles en LelandLittle.com.

Localización: Hillsborough, Carolina del Norte, Estados Unidos

Casa de Subastas: Subastas Leland Little

Lote 215: Fortunino Matania (1881-1963) italiano. Estudio de una niña sentada, carboncillo, firmado con iniciales, 9.5 '' x 14.5 ''.

Fecha de subasta: 02 de oct de 2019

Descripción: Fortunino Matania (1881-1963) italiano. Estudio de una niña sentada, carboncillo, firmado con iniciales, 9.5 '' x 14.5 ''. .

Localización: Haslemere, SRY, Reino Unido

Casa de Subastas: John Nicholsons, subastador y tasador de bellas artes

Lote 222: Fortunino Matania (1881-1963), & quotDans la bataille & quot

Fecha de subasta: 01 de oct de 2019

Estimar: CHF 1.000 - CHF 1.500

Descripción: Fortunino Matania (1881-1963), & quotDans la bataille & quot
Encre sur papier, sbd.
32x21 cm.

Localización: Lausana, CH

Casa de Subastas: Subasta de perros

Lote 140: Diligencia de Matania en un ventisquero O / C

Fecha de subasta: 21 de septiembre de 2019

Descripción: Este lote presenta un óleo sobre lienzo de Fortunino Matania (italiano 1881 - 1963). Esta pieza es posiblemente una pintura al óleo que se usó como ilustración en un libro o revista. La carrera temprana de Matania & # x27 y sus esfuerzos posteriores involucraron la realización de ilustraciones para libros y revistas. Registro inferior izquierdo firmado & quotMatania & quot. Enmarcado, mide 11,75 "x 14,75". Procedencia: finca de R. Dickenson. Ver fotos para más detalles. Envío disponible. .

Localización: Valley Head, AL, Estados Unidos

Casa de Subastas: Weiss Lake Auction LLC

Lote 322: Fortunino Matania RI (1881-1963), Retrato desnudo, pastel, firmado, 34cm x 25cm, enmarcado

Fecha de subasta: 12 de julio de 2019

Descripción: Fortunino Matania RI (1881-1963), retrato desnudo, pastel, firmado, 34 cm x 25 cm, enmarcado.

Localización: Evesham, WCR, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Kingham & amp Orme

Lote 519: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy & # x27, Firmado abajo a la derecha y reverso titulado. 17 1/2 x 13 y # x27 y # x27

Fecha de subasta: 08 abr 2019

Descripción: Tenga en cuenta que no hacemos referencia a la condición de los lotes en las descripciones. Sin embargo, nos complace proporcionar información adicional sobre el estado de los artículos a pedido. .

Localización: Middle Claydon, BUX, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Claydon

Lote 85: * Matania (Fortunino, 1881-1963). Estudiar para Cubiculum,

Fecha de subasta: Mar 07, 2019

Descripción: acuarela y lápiz sobre papel, firmada en la parte inferior izquierda, algunas marcas y pliegue horizontal central, tamaño de hoja 218 x 144 mm (8,5 x 5,75 ins), enmarcado y vidriado, con inscripción manuscrita al reverso & # x27 Croquis tosco del dibujo original de acuarela de & # x27Cubículo & # x27. Comprado por el fallecido Queen Mary & # x27, junto con un estudio de acuarela y lápiz sobre cartulina para el Baño Romano, 115 x 350 mm (4.5 x 13.75 in) montado - Cantidad (1).

Localización: Cerca de Cirencester, GLR, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas de invierno de Dominic

Lote 677: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy

Fecha de subasta: Mar 04, 2019

Descripción: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy & # x27, Firmado en la parte inferior derecha y reverso titulado. 17 1/2 x 13 y # x27 y # x27.

Localización: Middle Claydon, BUX, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Claydon

Lote 165: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). SOUTHPORT. Circa 1935. 38x49 pulgadas, 98x125 cm. S.C. Allen & amp Company, Ltd., Londres.

Fecha de subasta: 07 de febrero de 2019

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) SOUTHPORT. Hacia 1935.
38 3 / 4x49 1/4 pulgadas, 98 1 / 2x125 cm. S.C. Allen & amp Company, Ltd., Londres.
Condición B +: desgarros reparados en los bordes, algunos en la imagen arrugas menores y abrasiones en los márgenes. Enmarcado.
Viaje p. 87, Furness vol. 6, pág. 88..

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Galerías de subastas Swann

Lote 140: Diligencia de Matania en un ventisquero O / C

Fecha de subasta: 15 de diciembre de 2018

Descripción: Este lote presenta un óleo sobre lienzo de Fortunino Matania (italiano 1881 - 1963). Esta pieza es posiblemente una pintura al óleo que se usó como ilustración en un libro o revista. La carrera temprana de Matania & # x27 y sus esfuerzos posteriores involucraron la realización de ilustraciones para libros y revistas. Registro inferior izquierdo firmado & quotMatania & quot. Enmarcado, mide 11,75 x 14,75 pulgadas. Procedencia: finca de R. Dickenson. Ver fotos para más detalles. Envío disponible. .

Localización: Valley Head, AL, Estados Unidos

Casa de Subastas: Weiss Lake Auction LLC

Lote 422: MATANIA Fortunio (Fortunino), 1881-1963 [IT]. *

Fecha de subasta: 01 dic.2018

Estimar: CHF 1.000 - CHF 1.500

Descripción: MATANIA Fortunio (Fortunino), 1881-1963 [IT].
& quot; El año maravilloso pero una bala me alcanzó en el brazo izquierdo mientras atacábamos una trinchera alemana & quot,
Encre sur papier (32 x 21 cm).
Signé b. D. Intitulé au dos du papier.

Localización: Crissier, CH

Casa de Subastas: Galartis SA

Lote 75: Diligencia de Matania en un ventisquero O / C

Fecha de subasta: 29 de septiembre de 2018

Descripción: Este lote presenta un óleo sobre lienzo de Fortunino Matania (italiano 1881 - 1963). Esta pieza es posiblemente una pintura al óleo que se usó como ilustración en un libro o revista. La carrera temprana de Matania & # x27 y sus esfuerzos posteriores involucraron la realización de ilustraciones para libros y revistas. Registro inferior izquierdo firmado & quotMatania & quot. Enmarcado, mide 11,75 "x 14,75". Procedencia: finca de R. Dickenson. Ver fotos para más detalles. Envío disponible. .

Localización: Clinton, TN, EE. UU.

Casa de Subastas: Subastas JD & # x27s

Lote 516: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). SOUTHPORT. Circa 1935. 38x49 pulgadas, 98x125 cm. S.C. Allen & amp Company, Ltd., Londres.

Fecha de subasta: 01 agosto 2018

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) SOUTHPORT. Hacia 1935.
38 3 / 4x49 1/4 pulgadas, 98 1 / 2x125 cm. S.C. Allen & amp Company, Ltd., Londres.
Condición B +: desgarros reparados en los bordes, algunos en la imagen arrugas menores y abrasiones en los márgenes. Enmarcado.
“En 1902, Matania había venido de su Nápoles natal vía París a Londres, y en 1908 exponía regularmente en la Royal Academy de Londres. Gran parte de su trabajo, como aquí, era comercial, pero se convirtió en el artista preferido para la cobertura de muchos eventos reales hasta 1953 ”(Furness Vol. 6, p. 87).Principalmente ilustrador, Matania ganó fama durante la Primera Guerra Mundial por sus pinturas realistas de campos de batalla y trincheras. Después de la guerra, volvió a las ilustraciones de revistas, centrándose principalmente en escenas históricas. Sus carteles están realizados con el mismo realismo que le valió tanto renombre durante los años de la guerra. Aquí se muestra el lago Southport Sea Bathing, que se inauguró en 1928 y fue un Lido popular hasta su cierre en la década de 1960. Viaje p. 87, Furness vol. 6, pág. 88..

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Galerías de subastas Swann

Lote 58: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). "AYUDA AL CABALLO A SALVAR AL SOLDADO". Circa 1917. 30x20 pulgadas, 76x51 cm. El W.F. Powers Co. Litho., Ne

Fecha de subasta: 01 agosto 2018

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) `` AYUDA AL CABALLO A SALVAR AL SOLDADO ''. Circa 1917.
30 1 / 4x20 1/4 pulgadas, 76 3 / 4x51 1/2 cm. El W.F. Powers Co. Litho., Nueva York.
Condición A. Papel.
A partir de una ilustración que hizo como corresponsal de guerra para La esfera, este póster refleja el talento de Matania para generar sentimientos a través de los detalles. IWM p. 42, Rawls pág. 238, Theofiles 288, Moving Images pág. 32..

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Galerías de subastas Swann

Lote 698: Matania, Fortunino (1881-1963) & # x27 Con el ejército británico en el frente occidental & # x27 Portfolio - Doce artistas firmados & # x27s Proofs - Una serie de doce artistas & # x27s pruebas de & # x27Sphere & # x27 imágenes de F. Matania reproducida en huecograbado y firmada por F. Matania, con

Fecha de subasta: 14 de junio de 2018

Descripción: Matania, Fortunino (1881-1963) & # x27 Con el ejército británico en el frente occidental & # x27 Portafolio - Doce artistas firmados & # x27s Proofs - Una serie de doce artistas & # x27s pruebas de & # x27Sphere & # x27 imágenes de F. Matania reproducidas en Huecograbado y firmada por F. Matania, con volantes de tejido impreso con títulos y descripciones, cartulinas de 55x40cm aprox. algo de desgaste en las cubiertas, internamente parece limpio con manchas ligeras en algunos lugares.

Localización: Church Stretton, SPE, Reino Unido

Casa de Subastas: Especialistas en Mullocks Subastadores

Lote 871: FORTUNINO MATANIA

Fecha de subasta: 30 de mayo de 2018

Descripción: Nápoles, 1881 - Londra, 1963
La ragazza dai capelli rossi
Firmato & # x27Fortunino Matania & # x27, 1907 en basso a sinistra
Olio su tela, cm 34X28.

Casa de Subastas: Subastas de arte de Wannenes

Lote 583: Chevalier Fortunino Matania 1881 Nápoles - 1963 Londres El funeral de S.A.R. King Edward VII en St. George & # x27s Chapel, Windsor, 20 de mayo de 1910

Fecha de subasta: 09 de mayo de 2018

Descripción: Chevalier Fortunino Matania 1881 Nápoles - 1963 Londres
El funeral de Su Alteza Real el Rey Eduardo VII en St. George & # x27s Chapel, Windsor, 20 de mayo de 1910
Lápiz y tinta sobre papel
34,4 x 51,4 cm
Pintura antigua y contemporánea.

Casa de Subastas: ISBILYA SUBASTAS SL

Lote 69: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy

Fecha de subasta: 04 de mayo de 2018

Descripción: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy & # x27, Firmado en la parte inferior derecha y reverso titulado. 17 1/2 x 13 y # x27 y # x27.

Localización: Middle Claydon, BUX, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Claydon

Lote 17: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy

Fecha de subasta: 13 de abril de 2018

Descripción: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy & # x27, Firmado en la parte inferior derecha y reverso titulado. 17 1/2 x 13 y # x27 y # x27.

Localización: Middle Claydon, BUX, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Claydon

Lote 103: FORTUNINO MATANIA (1881-1963)

Fecha de subasta: 28 de marzo de 2018

Descripción: UNA BATERÍA CON CARCASA - ESTUDIO PARA UNA GUERRA MEMORIAL lápiz 46 x 63 cm Procedencia: Christie & # x27s South Kensington, 17.12.1992, Lote 76 Un dibujo animado, que representa un cañón de campaña y un equipo que ha sido alcanzado por un proyectil. El conductor está tratando de controlar un caballo que se encabrita, mientras que otros soldados atienden a soldados muertos y heridos. El diseño está cuadriculado, lo que sugiere que está destinado a ser transferido, tal vez para formar un panel de un monumento. Sin embargo, si este es el caso, aún no se ha identificado el monumento exacto. Matania fue una artista e ilustradora destacada, con una dilatada trayectoria. Nacido en Nápoles, hijo de un artista, trabajó en Milán y vino a Londres para trabajar para The Graphic. Viajó mucho antes de la guerra, dibujando el Delhi Durbar para la prensa y la guerra ruso-japonesa. Produjo una prolífica cantidad de dibujos y acuarelas de la Gran Guerra, a menudo reconstruyendo eventos. También diseñó carteles, y su conocido "Ayude al caballo a salvar al Soldado" (que muestra a Tommy cuidando a un caballo moribundo) revela una simpatía por la representación de animales que también es evidente en este dibujo. Después de la guerra, continuó trabajando ampliamente, en publicidad y prensa, así como en películas (diseñando escenas para Cecil B. de Mille & # x27s Ten Commandments en la década de 1950). También escribió libros para niños e ilustró obras históricas. Literatura: J Darracott & amp B Loftus, First World War Posters, Imperial War Museum, Londres 1972 p42 Artículo de Geraldine Norman en The Times, 22.10.77. .

Localización: Londres, LDN, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas Olympia

Lote 138: FORTUNINO MATANIA (ITALIANO 1881-1963) ARR Belleza de baño y caballeros Firmado abajo a la derecha Acuarela sobre papel 22 x 24cm (9.5 x 9.25in) Montado y enmarcado

Fecha de subasta: 20 de marzo de 2018

Descripción: FORTUNINO MATANIA (ITALIANO 1881-1963) ARR Belleza de baño y caballeros Firmado abajo a la derecha Acuarela sobre papel 22 x 24cm (9.5 x 9.25in) Montado y enmarcado.

Localización: Londres, LDN, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas de Chiswick

Lote 139: FORTUNINO MATANIA (ITALIANO 1881-1963) ARR Merrymaking, una escena histórica Firmado abajo a la derecha Acuarela sobre papel 21cm x 23cm (8.5 x 9.25in) Montado y enmarcado

Fecha de subasta: 20 de marzo de 2018

Descripción: FORTUNINO MATANIA (ITALIANO 1881-1963) ARR Merrymaking, una escena histórica Firmado abajo a la derecha Acuarela sobre papel 21cm x 23cm (8.5 x 9.25in) Montado y enmarcado.

Localización: Londres, LDN, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas de Chiswick

Lote 513: * @ Matania (Fortunino, 1881-1963). Estudiar para Cubiculum,

Fecha de subasta: Mar 08, 2018

Descripción: acuarela y lápiz sobre papel, firmada en la parte inferior izquierda, algunas marcas y pliegue horizontal central, tamaño de hoja 218 x 144 mm (8,5 x 5,75 ins), enmarcado y vidriado, con inscripción manuscrita al reverso & # x27 Croquis tosco del dibujo original de acuarela de & # x27Cubículo & # x27. Comprado por el fallecido Queen Mary & # x27, junto con un estudio de acuarela y lápiz sobre cartulina para el Baño Romano, 115 x 350 mm (4.5 x 13.75 in) montado - Cantidad (2).

Localización: Cerca de Cirencester, GLR, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas de invierno de Dominic

Lote 94: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy

Fecha de subasta: 02 de febrero de 2018

Descripción: Fortunino Matania (1881-1963) Italiano, Pastel sobre papel, & # x27Pacific Island Boy & # x27, Firmado en la parte inferior derecha y reverso titulado. 17 1/2 x 13 y # x27 y # x27.

Localización: Middle Claydon, BUX, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastadores de Claydon

Lote 234: MATANIA Fortunio (Fortunino), 1881-1963 [IT]. - Le sentier des saules,

Fecha de subasta: 25 de noviembre de 2017

Estimar: CHF 800 - CHF 1.000

Descripción: MATANIA Fortunio (Fortunino), 1881-1963 [IT].
Le sentier des saules,
huile sur toile (30 x 41 cm).
Signé b. D.
Taches. .

Localización: Crissier, CH

Casa de Subastas: Galartis SA

Lote 235: MATANIA Fortunio (Fortunino), 1881-1963 [IT]. - Le sentier des saules,

Fecha de subasta: 25 de noviembre de 2017

Estimar: CHF 900 - CHF 1200

Descripción: MATANIA Fortunio (Fortunino), 1881-1963 [IT].
Le sentier des saules,
huile sur toile (29 x 41 cm).
Signé b. D.
.

Localización: Crissier, CH

Casa de Subastas: Galartis SA

Lote 169: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). SOUTHPORT. Circa 1935. 38x49 pulgadas, 98x125 cm. S.C. Allen & amp Company, Ltd., Londres.

Fecha de subasta: 26 de octubre de 2017

Estimar: $7,000 - $10,000

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) SOUTHPORT. Hacia 1935.
38 3 / 4x49 1/4 pulgadas, 98 1 / 2x125 cm. S.C. Allen & amp Company, Ltd., Londres.
Condición B +: desgarros reparados en los bordes, algunos en la imagen arrugas menores y abrasiones en los márgenes. Enmarcado.
“En 1902, Matania había venido de su Nápoles natal vía París a Londres, y en 1908 exponía regularmente en la Royal Academy de Londres. Gran parte de su trabajo, como aquí, era comercial, pero se convirtió en el artista preferido para la cobertura de muchos eventos reales hasta 1953 ”(Furness Vol. 6, p. 87). Principalmente ilustrador, Matania ganó fama durante la Primera Guerra Mundial debido a sus pinturas realistas de campos de batalla y trincheras. Después de la guerra, volvió a las ilustraciones de revistas, centrándose principalmente en escenas históricas. Sus carteles están realizados con el mismo realismo que le valió tanto renombre durante los años de la guerra. Aquí se muestra el lago Southport Sea Bathing, que se inauguró en 1928 y fue un Lido popular hasta su cierre en la década de 1960. Viaje p. 87, Furness vol. 6, pág. 88..

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Galerías de subastas Swann

Lote 160: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). "AYUDA AL CABALLO A SALVAR AL SOLDADO". Circa 1917. 30x20 pulgadas, 76x52 cm. W.F. Powers, Nueva York.

Fecha de subasta: 02 de agosto de 2017

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) `` AYUDA AL CABALLO A SALVAR AL SOLDADO ''. Circa 1917.
30x20 1/2 pulgadas, 76 1 / 4x52 cm. W.F. Powers, Nueva York.
Condición A: pequeñas arrugas y abrasiones en los bordes.
De una ilustración que hizo para La esfera (una revista para la que era corresponsal de guerra), este póster refleja el talento de Matania & # x27 & # x27s para suscitar sentimientos a través de los detalles. IWM p. 42, Rawls pág. 238, Theofiles 288, Moving Images pág. 32, Darracott pág. 59..

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Galerías de subastas Swann

Lote 353: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). PISCINA NEGRA. Circa 1938. 39x48 pulgadas, 99x122 cm. Waterlow & amp Sons, Londres.

Fecha de subasta: 02 de agosto de 2017

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) PISCINA NEGRA. Hacia 1938.
39x48 1/4 pulgadas, 99x122 1/2 cm. Waterlow & amp Sons, Londres.
Condición B +: reparado desgarros, arrugas y abrasiones en márgenes e imagen. Enmarcado.
Blackpool saltó a la fama como un balneario con la introducción del ferrocarril en 1846. En 1879, el paseo fue iluminado eléctricamente, convirtiéndolo en uno de los primeros municipios del mundo en tener alumbrado público eléctrico. La torre de Blackpool, visible aquí al fondo, se inauguró en 1894. Aunque ha sido difícil fechar este cartel (algunas fuentes sugieren 1926), podemos suponer su fecha a partir de una serie de otros trabajos promocionales que Matania creó para Blackpool. Sus dibujos, acuarelas y pinturas adornaron una serie de programas ilustrados de souvenirs para el resort en 1938. & quot; Las vacaciones en el mar se vendieron en parte por atractivo sexual, como el póster de Fortunino Matania & # x27 & # x27s. . . admitido. Al igual que en el período victoriano, los que se encontraban en las playas, los paseos y los muelles se miraban unos a otros, en lugar de mirar hacia afuera para considerar el destino marítimo de la nación & # x27 & # x27s & quot ( El Imperio Británico Seaborn, por Jeremy Black p. 281). Furness vol. 6, pág. 76..

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Galerías de subastas Swann

Lote 295: Southport. California. 1928.

Fecha de subasta: 22 de junio de 2017

Descripción: Artista: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) Tamaño: 49 1/4 x 40 pulg./125 x 101,4 cm London Lithographic co., London Matania es uno de los pocos artistas que tiene una fluidez total entre los ámbitos comercial y artístico. Hijo de un artista napolitano, estaba diseñando anuncios en la mesa de dibujo de su padre a los 9 años. Invitado a Londres para la coronación de Eduardo II en 1902, ilustró todos los eventos reales hasta la coronación de la reina Isabel. y expuso regularmente en la Royal Academy. Un buen artista de la Gran Guerra, durante la década de & # x2720 se dedicó a la historia romana y bíblica. Estas obsesiones informaron claramente este magnífico cartel de viaje de Southport, una ciudad balneario de Merseyside. Cada expresión e interacción es significativa dentro de este panorama. (Viajes Art Deco).

Localización: Nueva York, NY, EE. UU.

Casa de Subastas: Poster Auctions International Inc

Lote 49: FORTUNINO MATANIA, R.I. (ITALIANO, 1881-1963) Escenas de la coronación de

Fecha de subasta: 22 de febrero de 2017

Descripción: FORTUNINO MATANIA, RI (ITALIANO, 1881-1963) Escenas de la coronación del rey Jorge VI (1895-1952): La unción El reconocimiento La coronación y la coronación de la reina Isabel la primera y tercera firmadas 'F.Matania' (parte inferior izquierda ), el segundo y cuarto óleo firmado 'F.Mantania' (abajo a la derecha) a bordo de 43,8 x 31,7 cm. (17 1/4 x 12 1/2 in.) y similares (4).

Localización: Londres, LDN, Reino Unido

Casa de Subastas: Christie & # x27s

Lote 56: Fortunino Matania (italiano, 1881-1963) - Noches venecianas, Southport

Fecha de subasta: 13 de diciembre de 2016

Descripción: Óleo sobre lienzo Firmado, abajo a la derecha Lienzo 101,3 x 127 cm (39 7/8 x 50 pulg.) Pintura 78 x 121 cm (30 3/4 x 47 4/8 pulg.) Sin marco Pintado hacia 1937 Fortunino Matania diseñó varios carteles de Southport y Blackpool para London, Midland y Scottish Railway (LMS). Este impresionante ejemplo, que data de finales de la década de 1930, muestra a Southport como un destino de vacaciones glamoroso con sus personajes deslumbrantes y enjoyados navegando a lo largo del río a la manera de un paseo en góndola veneciano bastante más exótico. Los ferrocarriles atrajeron un número sin precedentes de visitantes a la ciudad junto con las cercanas Blackpool y Lytham St. Anne sy definieron la región como el arquetipo de balneario inglés. Matania fue un pintor italiano, nacido en Nápoles, hijo de un exitoso artista e ilustrador. Tras comenzar su carrera en Italia, se trasladó a París a principios del siglo XX antes de trasladarse a Londres para cubrir la coronación de Eduardo VII para la revista The Graphic. Posteriormente pasó a trabajar para varias publicaciones británicas y continuó cubriendo importantes ocasiones reales hasta principios de la década de 1950. Durante la Primera Guerra Mundial, fue reconocido por sus representaciones realistas de la vida en las trincheras. Continuó viviendo y trabajando en Gran Bretaña como artista, ilustrador y diseñador hasta su muerte en 1963. Procedencia: Propiedad de una colección privada IMPORTANTE: Este lote se vende sujeto a los Derechos de reventa de los artistas, cuyos detalles se pueden encontrar en nuestros Términos y Condiciones. .

Localización: Newbury, BRK, Reino Unido

Casa de Subastas: Dreweatts 1759

Lote 875: * McKie (Helen Madeleine, 1889-1957). La viuda de guerra, 1918,

Fecha de subasta: 11 de noviembre de 2016

Descripción: pluma, tinta negra y aguada, firmada y fechada en la parte inferior izquierda, 28 x 17,5 cm, junto con un punto, acuarela silueta negra sin firmar con un verso de cuatro líneas In Memoriam para la Primera Guerra Mundial con una leyenda ordenada en el margen inferior en blanco, 37 x 25 cm, más 2 otros, todos enmarcados y vidriados - Cantidad (4).

Localización: Cerca de Cirencester, GLR, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas de invierno de Dominic

Lote 923: * Objetos Conmemorativos. Una placa conmemorativa en la pared dentro de un marco de madera,

Fecha de subasta: 11 de noviembre de 2016

Descripción: bronce y madera, titulado & # x27En memoria cariñosa de nuestro querido hijo y nuestro querido hermano Pte. Samuel Fletcher, MGC, quien fue asesinado en acción en Francia el 20 de septiembre de 1917, a la edad de 19 años & # x27, 54,5 x 44,5 cm, junto con su placa de muerte, enmarcada y vidriada, más 2 artículos conmemorativos de la Primera Guerra Mundial enmarcados no relacionados - Cantidad (4).

Localización: Cerca de Cirencester, GLR, Reino Unido

Casa de Subastas: Subastas de invierno de Dominic

Lote 136: FORTUNINO MATANIA (1881-1963). SOUTHPORT. Circa 1928. 39x49 pulgadas, 101x125 cm. London Lithographic Co., Londres.

Fecha de subasta: 27 de octubre de 2016

Estimar: $7,000 - $10,000

Descripción: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) SOUTHPORT. Hacia 1928.
39 3 / 4x49 1/4 pulgadas, 101x125 cm. London Lithographic Co., Londres.
Condición B +: desgarros reparados y restauración en los márgenes. Pliegues menores y sobrepintado a lo largo de los pliegues verticales y horizontales. Leves tinción temporal en los bordes.
“En 1902, Matania había venido de su Nápoles natal vía París a Londres, y en 1908 exponía regularmente en la Royal Academy de Londres. Gran parte de su trabajo, como aquí, era comercial, pero se convirtió en el artista preferido para la cobertura de muchos eventos reales hasta 1953 ”(Furness vol. 6 p. 87). Matania fue principalmente un ilustrador que ganó fama durante la Primera Guerra Mundial debido a sus pinturas realistas de los campos de batalla y trincheras. Después de la guerra, volvió a las ilustraciones de revistas centrándose principalmente en escenas históricas. Sus carteles están realizados con el mismo realismo que le valió tanto renombre durante los años de la guerra. Aquí se muestra el lago Southport Sea Bathing, que se inauguró en 1928 y fue un Lido popular hasta su cierre en la década de 1960. Viaje p. 87, Furness vol. 6, pág. 88..


APRENDIENDO A LA HISTORIA: EL ARTE OLVIDADO DE FORTUNINO MATANIA

Libro d & rsquoarte. Le opere di Fortunino Matania presenta atrayente oltre 750 illustrazioni a colori e in bianco e nero: i dipinti dell & rsquoEra Romana, dei regnanti inglesi, le illustrazioni per i libri di Kipling y Edgar Rice Burrough nonch & eacute i suoi numerosi primaintidiati alla guerra mondial.

Este es el libro de arte definitivo que presenta a uno de los ilustradores más talentosos y respetados del siglo XX. Este es el primer libro dedicado a mostrar el increíble trabajo de Matania.

Este volumen gigante incluye ejemplos de su arte detallado e impresionante que cubre toda su carrera, con MÁS DE 750 ILUSTRACIONES, muchas tomadas directamente del arte original.

Disfrute de sus dibujos históricos y pinturas meticulosamente precisos de la antigüedad, la era romana, la historia británica y los reyes y reinas ingleses, las ilustraciones de sus libros para las historias de Kipling, las historias de Edgar Rice Burroughs y, por supuesto, una importante selección de sus ilustraciones históricas de la Primera Guerra Mundial para La Esfera. así como numerosas otras pinturas y dibujos de su prolífica producción.

Su trabajo inspiró a muchos artistas contemporáneos: Annigoni y Russell Flint visitaron su estudio, y muchos artistas de tiras cómicas recopilaron su trabajo, incluidos Al Williamson, Roy Krenkel, Frank Frazetta, John Bolton, Bernie Wrightson, así como directores de cine como Cecil B. DeMille y Alfred Hitchcock.

La familia real británica compró sus originales y John Singer Sargent admiró y compró una de sus pinturas en la Royal Academy. Fue nombrado Caballero de la Corona de Italia y expuso regularmente en la Real Academia y el Real Instituto de Arte.

Lucinda Gosling, destacada autoridad en Matania, ofrece una fascinante introducción biográfica a su vida y obra, y el ilustrador de renombre mundial James Gurney proporciona el prólogo.

Más de 10 años en la fabricación, estamos encantados de anunciar la publicación del proyecto, que ha sido un trabajo de amor para el equipo de producción.


Ver el vídeo: MATANIA STRANGE DREAMS (Noviembre 2022).

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